Breve história da Igreja de S. Andrea
A igreja de S. Andrea tem vista para a “Piazza dei Consoli del Comune” no centro histórico de Savona.
Uma antiga igreja do século XII (demolida para dar lugar à atual) que se situava do lado direito do edifício atual já era dedicada a este santo. Não há vestígios de paredes ou documentos deste edifício.
O edifício actual foi construído pelos Padres da “Companhia de Jesus” mais conhecidos por “Jesuítas”, de 1714 a 1716, e dedicado a Santo Inácio de Loyola (fundador da ordem).
O projeto é de Andrea Pozzo (jesuíta, arquiteto, pintor e decorador). Além do projeto, todo o custo da construção foi integralmente doado pelos jesuítas.
As crônicas da época mencionam que na noite de Natal de 1716 foi celebrada a primeira missa solene cantada na presença de muitos fiéis e autoridades da cidade.
Ao lado da igreja (onde hoje existe o “palazzo dei pavoni” também foi erguido o “Collegio”, residência dos padres e alunos que estava em conexão direta com a igreja.
Ainda hoje, do lado esquerdo sob a balaustrada que envolve o interior do edifício, são visíveis janelas ovais com grades douradas, que permitiam assistir às cerimónias religiosas sem descer à igreja, pois um corredor (ainda existente) ligava o colégio ao a Igreja. (FOTO)
Os jesuítas tiveram que deixar Savona devido à bula do Papa Clemente XIV de 21 de julho de 1773, com a qual a companhia de Jesus foi suprimida e afastada de quase toda a Europa. Somente Pio VII em 1814 restaurou a ordem religiosa.
Em seu lugar, instalaram-se na igreja e no colégio os “Padres da Missão”, também conhecidos como “Lazaristas”.
Eles também tiveram que deixar a igreja e o colégio com a chegada de Napoleão que suprimiu todas as ordens monásticas.
Foi em 1812 que Pio VII restaurou a igreja ao culto com o seu primeiro nome: S. Andrea Apostolo.
A reorganização urbana de Savona ocorrida entre o final do século XIX e os primeiros anos do século XX para a construção da via Paleocapa trouxe duas mudanças importantes: o desaparecimento do “colégio” anexo à igreja e o rebaixamento do a calçada que obrigou à construção da escadaria dupla em mármore que permite o acesso à igreja. (FOTO)
Nós visitamos a igreja
A escada (ref. 1 no mapa): a escada dupla que conduz à galeria em frente à porta data do início do século XX, conforme referido na informação histórica. (FOTO)
A fachada: concluída em 1720 (quatro anos após a construção da igreja) está dividida em dois níveis. (FOTO)
No primeiro nível existem colunas e pilastras que sustentam a arquitrave e no segundo uma série de pilares que emolduram uma grande janela. O edifício é dominado à esquerda pela torre sineira com cúpula em forma de cebola (um dos poucos exemplos na Ligúria). (FOTO)
O interior (ref. 2 do mapa): a igreja é de nave única, fechada nas traseiras pelo presbitério. FOTO
As pinturas murais ramificam-se do presbitério que, ocupando toda a abóbada, representam os acontecimentos importantes da vida de Santo Inácio de Loyola (por volta de 23 de outubro de 1491 – Roma, 31 de julho de 1556), fundador dos jesuítas representado junto com o principal arquitetos da Compagnia di Jesus. Na parte inferior desta demonstração, você encontrará o vídeo relacionado à abóbada da igreja. O filme de cerca de 10 minutos traz a descrição original de Tomaso Torteroli (historiador de Savona) encontrada em um de seus textos de 1864.
A obra pictórica da abóbada é de Sigismondo Betti (1700-1784), um artista florentino muito conhecido na época que levou muitos anos para criá-la (na verdade foi concluída em 1741). As outras partes com afrescos (colunas, trompe d’oeil das capelas e nichos, talha dourada) são obra de Marco Sacconi, também florentino.
Abside (ref. 6 do mapa): aqui você pode ver os três afrescos atrás do altar declamando os milagres de Santo Inácio (remoção de demônios de mulheres jovens [observe as chamas e o diabinho saindo da boca das meninas]) tanto o retorno à vida de uma criança falecida recentemente) (FOTO). O coro de madeira é da segunda metade do século XIX. Um detalhe importante desta igreja está ligado à habilidade de engenharia dos jesuítas que também cuidaram dos detalhes acústicos. De facto, a sonoridade é fortemente exaltada em toda a igreja e incrementada pelas quatro capelas que funcionam como “caixas de ressonância”. A ausência de colunas e corredores, bem como de uma ou mais cúpulas acentua a difusão de um som “limpo”. Esta característica ainda hoje é valorizada pelo S. Andrea ser o local habitual para inúmeros concertos vocais e instrumentais.
Imediatamente a seguir à entrada à esquerda (ref. 3 no mapa) encontra-se a “pia batismal”. Ao lavatório bilobado em forma de sacrário com quatro portinholas foi acrescentado um trabalho em madeira de autor anónimo, obra que pode ser datada de cerca da segunda metade do século XIX, representando o “baptismo de Jesus e S. . João Batista”. (FOTO)
Ao lado (ref. 4 no mapa) está a capela “Immacolata” com a pintura de Agostino Ratti (1699-1775) de Savona, intitulada “Imaculada Conceição adorada por S. Francisco de Sales e rodeada de anjinhos” datada de 1749 cheio de símbolos: observe as doze estrelas que formam o diadema na cabeça, o diabo imaginado como uma cobra segurando uma maçã na boca enquanto os anjinhos são querubins gordinhos e festivos (um segura um livro aberto com a inscrição…) . Detalhe curioso: o azulejo claro no canto inferior direito contém o nome do artista, sua data de nascimento e a idade em que pintou o quadro (Ioan. Augustinus Rattus – Pictor Saunensis Faciebat – Ianue Anno 1749 – aetatis suae ann: 50) (FOTOS)
Ainda do mesmo lado mais adiante (ref. 5 do mapa) a capela da “Madonna del Buon Consiglio”, onde está colocada a tela que representa a Madona com o menino Jesus e o cliente a seus pés). A obra é atribuída ao Defensor Ferrari (cerca de 1485-cerca de 1861). Esta foto estava na igreja agostiniana de S. Stefano em frente à “Torretta”, no porto. A igreja, como muitas outras, esteve encerrada ao culto durante o período napoleónico e transformou-se num depósito de sal descarregado dos navios que atracavam no porto.
Em 1938 foi demolido para dar lugar ao “arranha-céu” voltado para a torre. A igreja foi desconsagrada no início de 1800 e a pintura foi transferida para este local. A pintura que enquadra a obra de Ferrari é de Giuseppe Bozzano, um pintor menor de Savona (1815-1861). (FOTO)
Ambão e presbitério: (ref. 6 do mapa) foi amplamente remodelado. Datam do século XVIII as duas caixinhas laterais do altar com os quatro querubins em madeira de primoroso trabalho (FOTO). Enquanto a caixa da esquerda (assim como a que está acima dela, com a grade dourada) era reservada à nobreza setecentista que assistia às funções, a caixa da direita contém o teclado do órgão. O órgão atual é um “Desiglioli” do final do século XIX. Já no tempo dos jesuítas aquela era a primitiva sede do órgão que apresenta uma curiosidade. Para respeitar a simetria da perspectiva, os tubos estão à esquerda e à direita. Os ativos são apenas aqueles acima do braço da guitarra enquanto os outros na frente são “tubos falsos” de madeira (FOTO)
O altar-mor é obra do início do século XIX, enquanto o sacrário e a estátua de Santo André sobre o altar são de 198, presente de uma família de Savona. (FOTO)
O crucifixo à esquerda da balaustrada da escola de Savona, do início do século XIX, tem reminiscências do século XVIII e repousa sobre um capitel, talvez da antiga catedral de Savona, localizada na rocha Priamar (cerca de 1300-1400).
Prosseguindo encontra-se (ref. 7 no mapa) a Capela dedicada a S. Francisco Xavier, cujo nome completo é Francisco de Jasso Azpilicueta Atondo y Aznares de Javier. A pintura retrata o co-fundador dos jesuítas no ato de oferecer a cidade de Savona à Madona. Esta pintura, da autoria de Angelo Benedetto Rossi (1694-1755) tem duas características importantes: a mais evidente é a cidade de Savona, representada como era no início do século XVIII e a segunda é um sinal característico dos jesuítas: usar o crucifixo no cinto como se fosse uma espada. Isso em memória de sua origem militar.
Outro detalhe é a representação, na abóbada da capela onde Sigismondo Betti imortaliza o chamado “milagre do caranguejo”. Com efeito, diz-se que São Francisco Xavier durante a sua estada na ilha de Tonga perdeu o crucifixo no mar e será precisamente um caranguejo que o apanha e lhe devolve.
Segue-se a quarta capela lateral (ref. 8 no mapa) dedicada aos Padres da Missão. Aqui vemos São Vicente de Paulo com uma freira ajudando os enfermos e moribundos. a pintura é de Paolo Gerolamo Brusco, um dos mais importantes pintores de Savona (1742-1820) e está colocada sobre outra pintura, que se perdeu, após a chegada dos padres da Missão que substituíram os jesuítas. (FOTO)
Ainda nesta capela se podem observar dois nichos que encerram um Santo António de Pádua (autor desconhecido, datável de finais do século XVIII) e no outro uma requintada escultura em mármore representando a Madonna della Misericordia com o Beato António Botta, atribuída a Antonio Shines da segunda metade do século XIX.
A visita da igreja termina com a “gruta de Lourdes” (ref. 9 do mapa). É uma reformulação da caverna original, criada em 1900, com um pequeno fragmento da caverna francesa. Não tem grande valor artístico mas é uma importante referência de fé para quem frequenta a igreja.
Outro detalhe é visível acima da porta principal. A deposição de Cristo está representada na luneta. A pintura foi inserida pelos lazaristas acima do afresco representando Inácio de Loyola durante sua convalescença na caverna de Manresa (Espanha) na qual ele se converteu. Na luneta, agora escondida, está a assinatura do autor de todos os afrescos: Sigismondo Betti.
A Sacristia (ref. 10 no mapa) não se encontra de momento aberta ao público devido a obras de remodelação. O aparato de madeira é da segunda metade do século XIX. (FOTO) Recolhe: o antigo sacrário da época jesuíta (FOTO) e num nicho do móvel principal encontra-se uma estatueta da Madonna della Misericordia com Anjos e o Beato Botta (da artista savonesa Brilla), em outro guarda-roupa uma série de pastores sempre do mesmo autor (FOTO) e um pouco mais adiante uma série de relicários. Os quatro relicários mais valiosos (FOTO) são uma homenagem de Orazio Grassi (Savona, 1 de maio de 1583 – Roma, 23 de julho de 1654), jesuíta, astrólogo, engenheiro, matemático, arquiteto que os doou em 1623 para homenagear a chegada de confrades em cidade natal dele. Os outros quatro relicários são do século XVIII (FOTO). Também na sacristia existem importantes paramentos sacros dos séculos XVIII e XIX (algumas FOTOS).
Estimado Hóspede, caro ospite
aqui termina a visita à Igreja de S. Andrea Apostolo.
Esperamos tê-lo conosco novamente.
Se puder deixar uma pequena contribuição ela será usada para ajudar os mais fracos.
Obrigado
o cônego Piero Giacosa
pároco
Notícias histórico-artísticas: Escritório do Patrimônio Cultural e Artístico da Diocese de Savona-Noli
Contribuição fotográfica: Filippo Giusto
Apoio técnico: Associação Musical “G. Rossini-Savona”
Gráficos: Ugo Folco e Denis Pirra